第三章 短篇与长篇:从起点到终点(下)

女王的死因,以及“不确定”的吸引力
篇幅长的就是长篇小说吗?
1、我听闻写长篇小说就像远途航海或徒步穿越阿巴拉奇亚山脉,看似趣味横生实则艰辛无比。
2、在此不得不说,长篇小说可不仅仅是篇幅长那么简单。
3、但构思长篇小说的情节时,也确实应该从一些列具有关联性的静态或动态事件入手。
4、从某种程度上看,基于个人经历塑造人物是可取的,但过度执着于“不安、恐惧”之类的心理描写会让创作陷于过去的泥沼,无法向前发展。
5、但小说的魅力还是在于用一系列动作表现人物的复杂性格,人物要有所行动才行。
6、我认为,写作教材之所以建议新手为人物编排早年经历,是因为这些过往既能为人物后续行为做好铺垫,又能使故事情节复杂多变,为事件编排提供更多可能性。
7、把创作重心放在人物身上本无可厚非,但如果只想人物而弃其他元素于不顾就会出状况,导致各种事件之间关联模糊,难以衔接过渡。
8、无法吸引读者的长篇小说往往具有如下特征:各种事件纷至沓来,单独看每件事都妙趣横生,也能揭示人物的内心世界,但没有一件事能让读者期待接下来会发生的事情。
9、起草初稿时把故事大纲丢到一旁,想到什么写什么不失为一个好方法,对此我深表认同,也时有耳闻某些佳作就是这么写出来的。
10、新手在写作过程中也容易罔顾指向性,一旦灵感枯竭便在无从下笔。
11、总之,长篇小说要有始有终——始于亟待解决的问题,终于解决问题或悬而未决;始于混乱局面,终于拨乱反正或乱象丛生……
女王之死
1、阅读长篇小说的目的因人而异,有些作品初次阅读时会让人略感不明所以,所以读者需要一些方向感,以区分情节主线和副线。
2、通常来说,长篇小说让读者欲罢不能的奥秘在于一件事直接引爆另一件事,如此往复。
3、在我看来,只有故事而没有情节的作品吸引读者的秘诀,就是在前一个冒险故事的尾声对即将上场的下一个冒险故事稍作提及。
4、相较于故事,福斯特认为情节更为复杂,需要读者有记忆力、智力和担惊受怕的能力:记住之前发生的事情,通过思考前文去理解之后发生的事情。
5、对情节来说,谜团至关重要。
6、合理的情节应该能促使读者迫不及待地读下去,布局再巧妙一些就更完美了,能让读者自然而然地想起前面的暗示,而不用再翻回到前文找线索。
7、戏剧性事件更容易催生其他事件,不露声色却发人深思的事件同样也能成为引爆其他事件的导火索,这两种形式是小说家的惯用手法。
8、若要激发读者好奇心,作家多少要有点儿读者意识,构思时小到句子大到场景都要留点悬念,既为读者提供线索,又要吊足他们的胃口。
9、但凡值得称道的长篇小说(或任何体裁的叙事文学),都会用特定的句子、对话和事件激发读者的兴趣,让他们在阅读时对这些内容特别留意。
10、但首先(或者说最重要的一点),作家需要构思出这部作品的主题,也许在酝酿之处没什么想法,但动笔之前一定要将此落实。
宽阔笔直的单行道
1、如果将小说的情节线索以路线图的形式呈现,《白鲸》无疑是一条标示明确的笔直单行道。
2、当然,《白鲸》及下文要讨论的其他长篇小说,它们引发读者好奇心的手段都并不单一。
3、由于任何元素都具有双重甚至多重意义,所以即使是情节趋于平淡的部分,毅然能够引人入胜。
4、如果按照福斯特的定义来看,《白鲸》只有故事,没有真正意义上的情节。
5、除侦探小说外,鲜有长篇小说能像《白鲸》这样鲜明直接地抛出大问题,还成为推动情节发展的主要驱动力。
6、由于情节薄弱,沿袭此种模式的长篇小说要想成功,其故事必须引人入胜,文笔需得炉火纯青。
风景优美的观光路线
1、《米德尔马契》不是靠单一的主线来吸引读者的,而是在总体故事框架中安排了一系列独立的故事,每个故事各有其悬念:一个谜团刚破解,另一谜团紧接着出现,以此牢牢抓住读者的注意力。
2、任何不确定因素在新问题出现前都能对读者产生吸引力。
3、这种不确定性配以托马斯曼的心理洞察力,赋予了各个事件生命力和趣味性。
高速公路
1、尽管长篇小说井场出现与主题无关的描写,但读者依然会从始至终盯紧情节主线。
2、海明威从自己的生活经历出发,然后在此基础之上添加情节,并为每一个场景安排一个悬而未决的问题,以此吸引读者的注意力。
3、沿袭此种模式创作长篇小说,需要构思一系列具有因果关系的事件,只要这些事件对读者具有足够的吸引力,多花些笔墨刻画日常生活也未尝不可。
之字形线路
1、基于我的写作教学经验来看,许多学生创作短篇或长篇小说时特别喜欢打乱事件顺序。
2、因此,作家构思时应该把主要精力放在人物和事件上,而不是玄机抖机灵。
3、某些情况下,叙事时间上的跳跃会产生奇效,但前提是作家的技法足够精湛娴熟,即使是完全跟随思维过程写出来的东西也能自成因果,而不是为了无序而无序。
4、这种阅读体验就像沿着蜿蜒崎岖的小路爬山,虽然时而向东、时而向西,但只要坚持往上爬,必将登顶。
5、这部作品的叙事结构复杂但并不显得混乱,我想原因在于其叙事时间上的跳跃很像日常生活的会话方式。
6、这种写法若要奏效,要么悬念线索纷杂,虽然一开始就交代了结局,但结局只是众多线索之一;要么结局本身超越常理,虽然已知,但读者还是想弄明白导致这般下场的原因。
迂回的小径——和孩子玩寻宝游戏
1、基于多年的写作教学经验来看,新手在写家庭生活的长篇小说结构最为散乱,读起来像是不成形的手稿,但他们却偏偏最热衷家庭题材。
2、家庭题材的长篇小说也是如此,情节微妙而精细,读者在阅读过程中甚至感觉不到它的存在,只有在读罢全书回味之时才发现,原来自己一直被情节牵着走。
3、家庭小说中的麻烦都以具体事件呈现。
4、无论何种类型的长篇小说,要想引人入胜,必须兼具优美生动的语言和精心编排的情节,二者缺一不可。
5、如何才能既忠实于现实生活中的散乱无序、不可预知,又赋予你的小说以严谨流畅的艺术性呢?
6、创作长篇小说的方法不拘一格,但千万别把它当作一本书、一摞稿纸、一段过往或一次游览看待,而要将它看成一个故事,一个按照适宜的节奏推进、同时还要对读者构成吸引力的故事。
注意词汇:
1、神职人员
2、加持
3、罔顾
内容延伸:
回想看过的那些写得很棒的小说,我更是佩服作家了,写一部小说比想象中要难无数倍。
19期精读 第六篇
2017年9月10日 周日